Phim ngắn, còn được gọi là phim màn hình dọc (micro drama), là định dạng giải trí đang phát triển nhanh, gồm các video ngắn dạng nhiều tập, quay theo tỷ lệ 9:16, tối ưu cho việc xem trên điện thoại. Một series thường có từ 30 đến 70 tập, mỗi tập chỉ kéo dài 1-3 phút, được thiết kế với nhịp độ nhanh, gây nghiện và dễ “cày” liên tục.
Trong khi các series truyền hình truyền thống hiện nay thường dựa vào thuê bao đăng ký, micro drama lại áp dụng mô hình “freemium” (miễn phí có giới hạn) giống game. Người xem có thể xem một số tập đầu, sau đó phải xem quảng cáo hoặc mua “kim cương”, “token” để tiếp tục theo dõi.
COL Group là một công ty sản xuất micro drama điển hình, hoạt động ở cả Trung Quốc và Bắc Mỹ. Theo Scmp, giống như trò chơi điện tử, micro drama có thể gây nghiện mạnh. Và Timothy Oh, tổng giám đốc COL, hiểu rất rõ cách khiến khán giả bị cuốn vào những nội dung này. “Nếu bạn coi trọng thời gian, bạn sẽ dùng tiền để mua nó – giống như trong game, nơi bạn trả tiền để bỏ qua việc cày cuốc hàng ngày và nhận xu hoặc nâng cấp. Nếu không muốn chờ đợi, bạn phải trả tiền”, Oh nói.
Oh bắt đầu sự nghiệp là một nhà làm phim, sau đó làm marketing cho Sony Pictures trong giai đoạn 2014-2017. Cũng vào thời điểm đó, khi các nền tảng streaming bắt đầu làm lung lay ngành truyền hình cáp tại Mỹ, ông trở thành tổng giám đốc tại Microgaming – công ty nổi tiếng với các ứng dụng game di động và gắn bó trong bảy năm.
Năm 2025, ông gia nhập COL – công ty sở hữu cổ phần trong các ứng dụng micro drama như ReelShort và FlareFlow. Theo Oh, mọi thứ ông làm trước đây đã dẫn ông đến lĩnh vực micro drama, trong một thời điểm phù hợp. Đại dịch Covid-19 đã thúc đẩy sự chuyển dịch từ game console dài hơi sang trải nghiệm di động ngắn gọn, micro drama cũng ra đời từ chính sự thay đổi thói quen tiêu thụ nội dung này.
COL khởi đầu là một nhà xuất bản trực tuyến năm 2000 và chuyển mình thành nền tảng tổng hợp, phân phối văn học số vào năm 2006. Các tác giả thường đăng khoảng 100 chương đầu miễn phí để xây dựng độc giả. Khi tác phẩm trở nên phổ biến, nó sẽ được đặt sau “paywall” và người đọc phải trả tiền để đọc tiếp. Đến năm 2021, công ty sở hữu một lượng nội dung khổng lồ, nhưng do đại dịch, họ không thể chuyển thể thành phim hoặc series truyền hình theo cách truyền thống.
Theo Oh, việc sản xuất khi ấy gần như bất khả thi vì không thể tập hợp một đoàn phim 100 người. Vì thế, họ lấy các IP (tài sản trí tuệ) và tạo ra micro drama với ngân sách thấp. Không lâu sau, hãng nắm 20% thị phần tại Trung Quốc.
Tháng 9/2025, tạp chí Variety đưa tin FlareFlow đã vào top 5 ứng dụng giải trí trên Google Play và top 8 trên iOS chỉ vài tuần sau khi ra mắt vào tháng 4/2025. Tính đến tháng 2 năm nay, ứng dụng đã có 33 triệu người dùng đăng ký trên toàn cầu, phần lớn đến từ Mỹ.
“Khi bạn thấy một bộ phim trên Netflix hay Paramount Plus, việc xem nó đòi hỏi rất nhiều thời gian. Bạn phải ngồi xuống và thực sự chú tâm vào nó. Còn micro drama, bạn có thể xem trên tàu, trong nhà vệ sinh, và chỉ trong hai phút là đã có cái kết thỏa mãn”, Oh nói.
Sự bùng nổ của micro drama tăng tốc trong những năm gần đây khi khán giả ngày càng ưa chuộng nội dung ngắn, có thể xem trong lúc di chuyển hoặc xen giữa công việc.
Các nền tảng micro drama đầu tư rất nhiều để giữ chân người xem – và đây là lúc kinh nghiệm trong ngành game của Oh phát huy tác dụng. COL sử dụng quy trình gọi là “re-versioning”: Quay nhiều phiên bản khác nhau của cùng một cảnh. Khi tập phim được phát hành, họ phân tích dữ liệu người xem. Nếu phát hiện nhiều người rời đi ở một cảnh cụ thể, họ sẽ thay bằng phiên bản khác để kiểm tra hiệu quả.
“Nhờ có dữ liệu, chúng tôi theo dõi được hiệu quả đến từng cảnh. Từ lúc đặt hàng sản xuất đến khi phát sóng, mọi thứ gần như diễn ra theo thời gian thực”, Oh cho biết.
Sự linh hoạt và tốc độ sản xuất của micro drama đang khiến các hãng phim lớn bị bỏ lại phía sau. Ví dụ, bộ phim viễn tưởng From Rags to Rank One, ra mắt năm 2025 của COL, kể về nhân vật chính Xu Mu bị đưa đến một triều đại đầy biến động, đã trở thành hiện tượng: Đạt 250 triệu lượt xem ngay trong ngày đầu, thời gian xem trung bình hơn một giờ và tổng lượt xem vượt mốc 2 tỷ. Khi có tới 3 triệu người đăng ký mong muốn phần tiếp theo, công ty đã sản xuất luôn mùa 2, 3 và 4 chỉ trong vòng một tháng rưỡi.
Một ví dụ khác là Goodbye After 99 Forgiveness, xoay quanh một nhà vô địch đấu vật bỏ rơi bạn gái để chạy theo một cô gái xinh đẹp hơn, nhưng sau đó người yêu cũ quay lại trả thù và trở nên nổi tiếng. Oh cho biết khi họ làm bản tiếng Anh cho tác phẩm ăn khách này của Trung Quốc, dữ liệu cho thấy khán giả Mỹ đặc biệt quan tâm đến âm nhạc.
Vì thế, họ lập tức xoay hướng và ra mắt 99 Chances với cùng mô-típ trả thù, nhưng đặt trong bối cảnh thế giới boy band. Nó giống như một xu hướng TikTok – khi một điệu nhảy hiệu quả, người ta sẽ biến tấu lại cho những nhóm khán giả khác nhau. Tốc độ sản xuất của định dạng này cực kỳ nhanh.
“Một micro drama chỉ mất khoảng 7 ngày để sản xuất 90 tập, mỗi tập dài 1-2 phút, với chi phí khoảng 100.000 đến 200.000 USD”, Oh nói. Trong khi đó, một sitcom điển hình của Hollywood có thể tốn hơn 2 triệu USD cho mỗi tập, còn Game of Thrones của HBO tiêu tốn khoảng 15 triệu USD mỗi tập. Micro drama cũng có thể quay hoàn toàn trong trường quay, định dạng dọc không đòi hỏi nhiều bối cảnh rộng, nên không cần quay toàn cảnh hay flycam để thiết lập không gian.
COL hiện có studio tại Mỹ, Việt Nam và Trung Quốc, với các phim trường được dựng sẵn từ nhà thờ, bệnh viện đến biệt thự và trường học. Các diễn viên Mỹ thường được đưa sang châu Á để quay phim tại những địa điểm này.
Đầu tháng 3, hãng công bố hợp tác với thương hiệu truyền hình thực tế châu Á Supermodel Me để sản xuất một mùa mới theo định dạng dọc. Đây là một trong những thử nghiệm đầu tiên của công ty nhằm mở rộng sang các loại nội dung khác và tiếp cận thêm nhiều khán giả.
Khi được hỏi về việc sản xuất các nội dung giàu triết lý, kịch bản sâu sắc hơn, Oh cho rằng điều đó phụ thuộc vào khán giả, những người sẵn sàng trả tiền và nhấp xem dạng nội dung đó hay không. Hiện tại, mục tiêu của phim ngắn vẫn là giữ được sức gây nghiện trong những nội dung chỉ dài 90 giây.
Thị trường micro drama Trung Quốc được định giá 7 tỷ USD vào năm 2024, trong khi thị trường Mỹ đạt 819 triệu USD cùng năm. Series The Divorced Billionaire Heiress trên nền tảng DramaBox (Singapore) đã thu về khoảng 35 triệu USD chỉ riêng tại Bắc Mỹ. Media Partners Asia, công ty tư vấn, nghiên cứu và phân tích hàng đầu tại châu Á – Thái Bình Dương, cho rằng doanh thu toàn ngành phim ngắn có thể đạt 26 tỷ USD vào năm 2030, micro drama chắc chắn sẽ chưa biến mất trong thời gian tới.
Tính đến sáng 17-4, ban tổ chức MGI All Stars công bố 46 người đẹp đến từ các quốc gia, vùng lãnh thổ trên thế giới tham gia cuộc thi.
Trong đó, Philippines và Trung Quốc hiện là hai quốc gia có số lượng ứng viên đông nhất. Trung Quốc có 6 người đẹp thi, Philippines có 5 ứng viên.
Ngoài ra, Thái Lan có 3 người đẹp dự thi. Canada và Dominica mỗi nước cũng có 3 ứng viên. Một số quốc gia có 2 đại diện như Cộng hòa Czech hay Lào.
Ban tổ chức MGI All Stars công bố đại diện của Việt Nam là Hương Giang - Miss International Queen 2018 - ngay từ những ngày đầu phát động cuộc thi. Tuy nhiên đến nay phía Hương Giang vẫn chưa có động thái xác nhận việc tham gia hay chuẩn bị cho sân chơi này.
Trong khi đó, những ngày gần đây, top 6 Miss International Queen 2019 Đỗ Nhật Hà thông báo trên trang cá nhân đã nộp hồ sơ dự thi MGI All Stars và đang chờ phản hồi từ Tổ chức Miss Grand International.
Ông Nawat Itsaragrisil - Chủ tịch Tổ chức Miss Grand International - cho biết Việt Nam chỉ có một đại diện tham gia mùa giải đầu tiên nhưng không nhắc tên cụ thể.
Tối 16-4, ông Valentin Tran cũng cho biết sẽ đồng hành cùng đại diện Việt Nam trên hành trình chinh phục vương miện MGI All Stars. Tuy nhiên, danh tính người đại diện chính thức vẫn chưa được tiết lộ.
Theo ban tổ chức, mùa giải đầu tiên MGI All Stars dự kiến quy tụ hơn 70 người đẹp. Cuộc thi mở rộng cho cả phụ nữ và phụ nữ chuyển giới trong độ tuổi 20-40, không giới hạn tình trạng hôn nhân hay việc đã sinh con.
Trong danh sách thí sinh đã công bố, nhiều gương mặt nổi bật từng đạt thành tích cao tại các đấu trường sắc đẹp quốc tế.
Trong đó có Priscilla Londoño (32 tuổi) đến từ Colombia - á hậu 5 Miss Grand International 2022. Người đẹp gây ấn tượng với phong thái tự tin, kỹ năng trình diễn chuyên nghiệp và kinh nghiệm trong lĩnh vực người mẫu, xây dựng thương hiệu cá nhân.
Đại diện Cộng hòa Czech là Mariana Beckova (27 tuổi), từng đoạt danh hiệu á hậu 4 Miss Grand International 2022. Cô tốt nghiệp ngành tâm lý học và hiện theo học tiến sĩ tại Charles University, đang hoạt động với vai trò người mẫu và diễn viên.
Một gương mặt đáng chú ý khác là Sthefany Gutiérrez (27 tuổi) đến từ Venezuela. Cô đăng quang Miss Venezuela 2017 và đoạt danh hiệu á hậu 2 tại Miss Universe 2018.
Trong khi đó, Fuschia Anne Ravena (30 tuổi) đến từ Philippines là hoa hậu Miss International Queen 2022. Cô hiện là doanh nhân trong lĩnh vực làm đẹp và tích cực hoạt động thúc đẩy bình đẳng giới.
Đại diện Singapore là Qatrisha Zairyah (34 tuổi) từng đoạt danh hiệu á hậu 1 Miss International Queen 2023. Cô hiện là người mẫu hoạt động tại Hàn Quốc và tham gia nhiều hoạt động cộng đồng.
Samantha Quenedit (25 tuổi) đến từ Ecuador cũng gây chú ý. Cô từng lọt top 22 Miss Grand International 2025, đồng thời là nghệ sĩ với khả năng ca hát, nhảy múa và biên đạo. Cô hiện điều hành một học viện khiêu vũ do mình sáng lập.
Chuyên trang sắc đẹp Parade of Beauty vừa tung bảng dự đoán top 20 MGI All Stars. Trong đó, Hoa hậu Chuyển giới Quốc tế Miss International Queen 2018 Hương Giang được chuyên trang này dự đoán đăng quang.
Mới đây, nam nghệ sĩ lần hiếm hoi chia sẻ về cú sốc lớn xảy ra khi anh mới 15 tuổi, bước ngoặt khiến cuộc đời anh rẽ sang hướng khác.
Theo lời Tô Hữu Bằng, thời điểm anh cùng nhóm nhạc Tiểu Hổ Đội (gồm Tô Hữu Bằng, Ngô Kỳ Long và Trần Chí Bằng) bắt đầu nổi tiếng cũng là lúc gia đình anh rơi vào khủng hoảng. Cha anh làm ăn thua lỗ, thường xuyên vắng nhà, khiến gánh nặng kinh tế đổ dồn lên vai cậu thiếu niên đang tuổi đi học.
“Lúc đó tôi không có lựa chọn nào khác. Tiền cát-xê đi hát được dùng để trả nợ cho cha, nuôi em trai ăn học và lo cho mẹ. Tôi buộc phải trưởng thành chỉ sau một đêm”, anh chia sẻ.
Biến cố này không chỉ khiến Tô Hữu Bằng sớm bước vào guồng quay mưu sinh mà còn định hình tính cách độc lập của anh. Ngay từ nhỏ, nam nghệ sĩ đã ý thức rõ vai trò của người anh cả, luôn tự lập và ít khi dựa dẫm vào gia đình. Chính sự mạnh mẽ ấy lại khiến anh trở thành “chỗ dựa mặc định”, đến mức những nhu cầu cảm xúc cá nhân bị bỏ quên.
Anh kể: “Có những lúc kiệt sức trở về sau chuyến lưu diễn, tôi chỉ mong một cái ôm hay một câu hỏi: “Con có mệt không?”. Nhưng thứ tôi nhận được lại là những câu hỏi về kế hoạch tương lai của các em. Sự mạnh mẽ của tôi vô tình khiến mọi người quên mất cảm xúc của tôi”.
Đây cũng là lần hiếm hoi Tô Hữu Bằng trải lòng về những cô đơn trong giai đoạn tuổi dậy thì, quãng thời gian mà anh vẫn chỉ là một thiếu niên cần được quan tâm và sẻ chia phía sau ánh đèn sân khấu.
Khát khao được thấu hiểu và yêu thương
Sau này khi nhìn lại quãng thời gian khởi nghiệp, Tô Hữu Bằng thẳng thắn thừa nhận: “Sai lầm lớn nhất trong thời thanh xuân của tôi chính là gia nhập Tiểu Hổ Đội”.
Nam nghệ sĩ cho biết, khi trở thành thành viên của nhóm, anh mới 15 tuổi nhưng đã phải đối mặt với lịch trình làm việc dày đặc. Công việc liên tục khiến anh gần như không có thời gian cho việc học, buộc phải xin nghỉ học thường xuyên, kéo theo thành tích sa sút nghiêm trọng.
“Mỗi ngày đều kín lịch, tôi chẳng thể làm được việc gì khác. Việc học bị gián đoạn, kết quả tụt dốc không phanh”, anh chia sẻ.
Dù thừa nhận bản thân có niềm đam mê với nghệ thuật, Tô Hữu Bằng vẫn cho rằng cái giá phải trả là quá lớn. Theo anh, những năm tháng tuổi trẻ đáng lẽ dành cho việc học tập và trải nghiệm đã bị cuốn vào guồng quay công việc.
“Đời người chỉ có một lần tuổi thanh xuân, nhưng tuổi trẻ của tôi đã trôi qua rất vất vả”, nam nghệ sĩ bộc bạch.
Cuộc sống rực rỡ với những thành công trong sự nghiệp
Sinh năm 1973, Tô Hữu Bằng từng được xem là niềm tự hào của gia đình với thành tích học tập xuất sắc. Tuy nhiên, bước ngoặt đến khi anh tham gia tuyển chọn chương trình Thanh xuân đối kháng và chính thức gia nhập làng giải trí.
Cùng các thành viên trong nhóm Tiểu Hổ Đội, anh nhanh chóng trở thành thần tượng của giới trẻ châu Á nhờ ngoại hình điển trai, thư sinh.
Tên tuổi của Tô Hữu Bằng thực sự bùng nổ khi anh đảm nhận vai Ngũ A Ka trong bộ phim truyền hình đình đám Hoàn Châu cách cách. Vai diễn này giúp anh ghi dấu ấn sâu đậm trong lòng khán giả và mở ra sự nghiệp diễn xuất rực rỡ.
Không dừng lại ở lĩnh vực ca hát và diễn xuất, Tô Hữu Bằng tiếp tục khẳng định tài năng khi lấn sân sang sản xuất và đạo diễn. Năm 2010, anh giành giải Nam diễn viên phụ xuất sắc tại Kim Kê Bách Hoa với vai diễn trong phim Phong thanh. Sau đó, anh thử sức với vai trò nhà sản xuất truyền hình và gặt hái thành công.
Tác phẩm điện ảnh đầu tay do anh đạo diễn - Tai trái - cũng nhận được nhiều sự chú ý khi chuyển thể từ tiểu thuyết nổi tiếng cùng tên. Những bước đi đa dạng cho thấy sự nghiêm túc và bền bỉ của anh trong hoạt động nghệ thuật.
Dù vậy, vài năm gần đây, Tô Hữu Bằng dần rút khỏi ánh đèn sân khấu. Anh không còn tham gia nhiều dự án phim ảnh hay sự kiện thương mại, thay vào đó dành thời gian cho đời sống cá nhân. Nam nghệ sĩ chia sẻ rằng anh tìm đến thiền định, tham gia các khóa tu và lựa chọn nhịp sống chậm rãi hơn.
“Trước tuổi 40, tôi dành 90% thời gian cho công việc. Cuộc sống bận rộn có được, có mất. Nhưng tôi nhận ra không nên dành cả đời chỉ để làm việc”, anh nói.
Ở tuổi 53, Tô Hữu Bằng vẫn sống độc thân và kín tiếng về đời tư. Ngoại hình thư sinh và điển trai của anh khiến nhiều người bất ngờ.
Trong suốt nhiều năm, truyền thông Hoa ngữ từng nhiều lần đồn đoán về chuyện tình cảm của anh, đặc biệt là mối quan hệ với nữ diễn viên Triệu Vy - bạn diễn ăn ý trong Hoàn Châu cách cách. Tuy nhiên, nam nghệ sĩ chưa từng xác nhận.
Năm 2021, anh vướng tin đồn bí mật kết hôn với quản lý lâu năm nhưng nhanh chóng lên tiếng phủ nhận. Đến nay, Tô Hữu Bằng vẫn giữ lối sống riêng tư, tránh xa thị phi. Mỗi khi được hỏi về hôn nhân, Tô Hữu Bằng đều nói: “Chuyện kết hôn là tùy duyên, chưa gặp đúng người thì tuyệt đối không miễn cưỡng”.
Không chỉ tập trung vào đời sống tinh thần, nam nghệ sĩ còn tích cực tham gia các hoạt động thiện nguyện. Anh thành lập Quỹ Hy vọng Tô Hữu Bằng nhằm hỗ trợ xây dựng trường học cho trẻ em vùng khó khăn.
Với anh, niềm vui không chỉ đến từ thành công cá nhân mà còn từ việc mang lại giá trị cho cộng đồng. “Nếu có thể khiến người khác vui vẻ, tôi thấy hạnh phúc”, anh chia sẻ.
Theo truyền thông, Tô Hữu Bằng hiện sở hữu khối tài sản ước tính khoảng 31 triệu USD. Tuy nhiên, sau tất cả những thành công và cuộc sống vật chất giàu có, điều anh lựa chọn lại là một cuộc sống giản dị, cân bằng và bình yên.
Nana tên thật là Im Jin Ah, sinh năm 1991. Sau khi ra mắt với vai trò ca sĩ trong nhóm nhạc After School, cô ghi dấu ấn với phong cách trẻ trung, cá tính. Những năm gần đây, Nana chuyển hướng sang diễn xuất, ghi dấu ấn qua các phim như The good wife, Kill it và Mask girl. Bên cạnh đó, cô hoạt động sôi nổi trong lĩnh vực người mẫu, quảng cáo. Nana cũng nhiều lần đứng đầu bảng xếp hạng “100 gương mặt đẹp nhất thế giới” do TC candler bình chọn, nổi bật là hai năm 2014 và 2015, giúp cô tạo tiếng vang quốc tế.
Theo The Chosun Ilbo và Korea Joongang Daily sáng 22.4, sự việc xảy ra vào tháng 11.2025 tại nhà của Nana ở tỉnh Gyeonggi, Hàn Quốc. Một người đàn ông ngoài 30 tuổi đã chuẩn bị sẵn dụng cụ gây án, leo lên ban công rồi đột nhập vào bên trong.
Tại thời điểm xảy ra vụ việc, nghi phạm mang theo hung khí và khống chế mẹ của Nana, đe dọa nhằm cướp tài sản. Nghe tiếng động, Nana lập tức chạy ra hỗ trợ. Cuộc giằng co diễn ra ngay trong nhà riêng khi cô tìm cách bảo vệ mẹ và tự vệ trước đối tượng nguy hiểm.
Trong quá trình khống chế, cả hai phía đều bị thương. Theo The Korea Times, nghi phạm sau đó khai đột nhập do khó khăn tài chính và không biết chủ nhà là người nổi tiếng. Sau khi lực lượng chức năng có mặt, người này bị bắt giữ và truy tố với các cáo buộc liên quan đến hành vi đột nhập và cướp tài sản có sử dụng bạo lực.
Tuy nhiên, vụ việc nhanh chóng rẽ sang hướng khác khi nghi phạm bất ngờ nộp đơn kiện ngược Nana. Theo Korea Joongang Daily, người này cáo buộc nữ nghệ sĩ “cố ý giết người không thành” và “gây thương tích nghiêm trọng” trong quá trình bị khống chế, khiến dư luận Hàn Quốc tranh cãi gay gắt.
Trước đơn kiện, cơ quan chức năng đã tiến hành điều tra toàn diện. Kết quả, cảnh sát xác định hành động của Nana là phản ứng trong tình huống nguy cấp, nhằm bảo vệ bản thân và gia đình trước mối đe dọa trực tiếp, do đó không bị truy tố. Theo The Chosun Ilbo, quyết định này dựa trên việc xem xét mức độ nguy hiểm của nghi phạm cũng như hoàn cảnh xảy ra sự việc.
Dù vậy, vụ kiện ngược vẫn được đưa vào quy trình tố tụng, khiến Nana tiếp tục phải làm việc với cơ quan pháp lý. Theo Asiae, trong phiên tòa gần nhất diễn ra hôm 21.4 tại Uijeongbu - chi nhánh Namyangju, nữ nghệ sĩ đã trực tiếp ra làm chứng và đối mặt với nghi phạm.
Tại tòa, Nana trình bày lại toàn bộ diễn biến đêm xảy ra vụ việc, cho biết cô hành động trong trạng thái khẩn cấp khi chứng kiến mẹ bị khống chế. Thông tin từ truyền thông Hàn Quốc cho biết nữ nghệ sĩ chia sẻ cô “vẫn còn bị ám ảnh” sau sự việc, đồng thời khẳng định không có ý định gây tổn hại nghiêm trọng mà chỉ muốn khống chế đối tượng để bảo vệ gia đình.
Mẹ của Nana cũng có lời khai, bà cho biết bản thân hoảng loạn khi bị tấn công ngay trong nhà và nhấn mạnh nếu không có sự can thiệp của con gái, hậu quả có thể nghiêm trọng hơn. Lời khai này góp phần củng cố nhận định hành vi của Nana thuộc trường hợp phòng vệ chính đáng.
Phía công ty quản lý của Nana cho rằng việc bị kiện ngược đã gây tổn hại tinh thần cho nghệ sĩ, đồng thời khẳng định sẽ tiếp tục thực hiện các biện pháp pháp lý nhằm bảo vệ quyền lợi hợp pháp của cô.
Vụ việc hiện vẫn đang được xét xử theo quy định pháp luật Hàn Quốc. Theo đánh giá của Korea Joongang Daily, trường hợp của Nana làm dấy lên tranh luận về giới hạn của quyền tự vệ, khi ranh giới giữa phòng vệ chính đáng và vượt quá mức cần thiết vẫn còn nhiều ý kiến trái chiều.
